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北方曲艺音乐与曲种研究书籍详细信息
- ISBN：9787506892421
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2023-03
- 页数：暂无页数
- 价格：36.50
- 纸张：胶版纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：16开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
寄语：
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内容简介：
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书籍目录：
章概述·
节曲艺的释义
节曲艺的分布及类型·第三节 曲艺表演…
第四节曲艺音乐·
章曲艺艺术的源流
节古代曲艺艺术的发展…节 近现代曲艺艺术的发展·第三节 曲艺艺术的现状与未来展望·
第三章东北地区的曲艺音乐与曲种…
节概况·
节音乐形态特征·第三节 代表曲种
第四章华北地区的曲艺音乐与曲种·节概况…
节 音乐形态特征第三节 代表曲种作品
第五章西北地区的曲艺音乐与曲种·节概况
节 音乐形态特征·第三节 代表曲种作品·
第六章 北方其他地区的曲艺音乐与曲种·节概况
节音乐形态特征·第三节代表曲种…
参考文献…
作者介绍：
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出版社信息：
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书籍摘录：
章概述
曲艺音乐是源于人民的民族音乐，具有十分广泛的群众基础。曲艺音乐真实地、艺术地反映了各时代人民的生活与社会状态，是一种具有丰富的人民和现实主义精神的民间艺术，是人民宝贵的精神财富。本章对其基本的理论概念、分布与类型、表演与音乐行分析。
节曲艺的释义
一、曲艺的界定
曲艺，也称说唱艺术含文学、音乐以及表演等艺术，是中国传统音乐中的一种。它起源于民间，并在民间传播。它有着的历史，因地域和方言的不同而有着不同的形式。曲艺音乐的主要艺术表现手段是说唱，它讲述了世界上的大事小情，解释了各地的风俗展示了中国各地的音乐风格，具有较强的地方民族风格特征。
曲艺音乐的是叙事，说话时更注重语调，并根据旋律的特点以故事和模仿人物的形式表达。曲艺音乐可分为只说不唱型，如相声、评书；边说边唱型，如苏州弹词、京韵大鼓；只唱不说型，如四川清音。因为本节主要涉及曲艺音乐，所以这里只讨论曲艺的形式，即音乐和语言形式的结合。曲艺音乐既有歌唱也有伴奏，以歌唱为主，伴奏为辅。
二、曲艺音乐与其他民间音乐的关系
民歌、曲艺和戏曲等艺术都是中国传统声乐艺术的组成部分。它们相互影响、相互、相互融合，以各自的艺术形式独立存在。
（一）与民歌的比较——歌唱的叙事
曲艺音乐以说唱的方式讲述故事，属于表演艺术范畴。而民歌是劳动者抒发他们内心情感的一种表现形式，大部分是在劳动中即兴创作的，大部分不属于表演范畴（除了一些小调）。此外，民歌音乐材料简单、结构简单、波动强，其旋律在不同地区的传播也会有所不同，这与当时的口头传播方式有关。但民歌的旋律婉转曲折，有的旋律还很优美，这与曲艺音乐形成鲜明对比。
在旧社会，曲艺艺人主要是靠表演谋生。因此，它的演唱长度和结构更注重细节的细腻。在歌词方面，它更需要以生动、通俗、方言的方式来表达人物的格、故事的情节以及情感的不同变化。同时，注意词和句子的押韵。
曲艺音乐的叙事特点决定了它的演唱，体现了它的叙事基调，强调了语言与音乐的紧密结合。
（二）与戏曲的不同——叙事、代言结合的表演曲艺与戏曲都具有表演，但它们又各自有不同的表演特点。
曲艺音乐和戏曲虽然都是讲故事的形式，但前者主要采用人称和第三人称结合的方式，以第三人称为主线，叙事和代言相结合；而后者则主要是依靠人称来叙述的，是故事中人物的发言。正如表演者所说，“一个人有很多角色是在不断变化”。表演者需要模仿故事中的多个角色来表演。例如，在《大西厢记》的剧本中，曲艺演员扮演三个角色——张生、崔莺莺和红娘。不同的人物应该以不同的声调、表情和演唱方法来刻画。与此同时，表演者必须以讲故事的身份来表现故事中的情节。因此，曲艺音乐的表演不仅要求表演者在角色之间切换，还要求表演者以第三人称的方式讲述故事。
此外，曲艺音乐表演的道具不同于戏曲，戏曲有更多的要求。曲艺音乐通常使用一两种伴奏乐器，如竹板、鼓板和鼓，或使用一些必要的风格化曲艺道具，如扇子、手帕、茶杯等，通过演员的眼睛、手势和动作将人们带入故事。
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书籍真实打分
故事情节：3分
人物塑造：6分
主题深度：9分
文字风格：5分
语言运用：5分
文笔流畅：3分
思想传递：3分
知识深度：6分
知识广度：4分
实用性：9分
章节划分：6分
结构布局：9分
新颖与独特：4分
情感共鸣：4分
引人入胜：7分
现实相关：9分
沉浸感：8分
事实准确性：7分
文化贡献：6分
网站评分
书籍多样性：6分
书籍信息完全性：5分
网站更新速度：9分
使用便利性：5分
书籍清晰度：5分
书籍格式兼容性：4分
是否包含广告：9分
加载速度：6分
安全性：7分
稳定性：5分
搜索功能：9分
下载便捷性：9分
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