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策展简史书籍详细信息
- ISBN：9787515506098
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2012-11
- 页数：400
- 价格：48.00元
- 纸张：暂无纸张
- 装帧：暂无装帧
- 开本：暂无开本
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
内容简介：
不可否认，19世纪末、20世纪的艺术的发展与艺术展览史有着密切的联系，甚至可以说，艺术的普及正得益于艺术的大量展览。同时，20世纪的现代艺术收藏也是伴随着展览史的发展而兴起。而策展人无论是在艺术品的展览，还是收藏博物馆的建立中都则扮演者不可或缺的角色，很多现代艺术博物馆的创始馆长都是策展界的先驱。策展人的职业身份也在艺术展览中得以逐步确立，近些年来，互联宣言在策展人、艺术机构和艺术家之间创建的纽带逐渐显现，为了勾勒出艺术社区内新策展实践之间的关系网络，以及追溯策展人共有的影响力，本书通过采访11位策展人，对他们的策展经历做了深入的挖掘，有助于我们透彻清晰地认识策展人的身份，而他们的经历对于我们深入拓展和研究当代艺术也有重要的贡献。
书籍目录：
华特•霍普斯
蓬杜•于尔丹
约翰内斯•克拉德斯
让•里尔宁
哈罗德•史泽曼
弗朗兹•梅耶
赛斯•西格尔劳博
维尔纳•霍夫曼
瓦尔特•扎尼尼
安妮•德•哈农库特
露西•利帕德
关于将至事物的考古学
致谢
作者介绍：
汉斯•乌尔里希•奥布里斯特，1968 年生于瑞士苏黎世，现为伦敦蛇形画廊展览与国际项目总监，是活跃于当代艺术界的国际策展人和批评家。奥布里斯特迄今曾参与策划和发起了至少150 多个展览与项目，并编撰有70 多本学术著作，他的访谈项目已经积累了近2000 小时的录音素材，涉及无数全球重要的艺术家，因为他的影响力，他连续两年在《艺术评论》杂志的“艺术权力榜”中名列全球第二。
出版社信息：
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原文赏析：
博物馆馆长的首要任务是培养观众——不仅仅是策划大型展览，还必须培养出信任博物馆的观众。公众来看展览，并不是因为展出的是罗伯特·劳森伯格的作品，而是因为博物馆里的东西实在有趣。
一个机构不应该与其馆长等同，这对博物馆的发展不利。
奥布里斯特：这么说来，您反对将藏品和展览分离的做法？
于尔丹：是的，否则就没有基石了。后来我当上波恩艺术博物馆艺术总监，也亲眼目睹过当代艺术空间有多么脆弱。一旦有人觉得花销太大，就得关闭。什么都不会留下，不留一丝痕迹。可能会有一些图录，不过也就这些了。那种脆弱感实在是太恐怖了。不过，这还不是我不遗余力强调藏品的唯一原因。说实话，我觉得藏品和临时展览之间的相遇着实有趣，能带给人丰富的体验。看过一次河原温个展，再去欣赏一下有关他的藏品，这种体验远远超出两者的叠加。有一股说不清的暗流涌动—这就是藏品的真正价值所在。藏品不是一个供休息的庇护所，而是能量之源，对策展人与观众都是如此。
克拉德斯：早在50年代，我就对杜尔纳感兴趣。他是少数能够认真思考博物馆功能的人。他不是那种悄然而过、不加质询的人；他会融会贯通，形成一种供我仿效的理念。我一直相信艺术家创造作品，而社会将其转化为艺术品。这种观念，杜尚和其他人早已提出。大多数情况下，博物馆没能意识到这种观念带来的影响。我总是把自己当做艺术的“联合制作人”。别误会，我并不是说要对艺术家们发号指令：“嘿，听着，把左上角涂成红色。”我只是参与其中—作为协调者—协助他们将作品转化为艺术品。如此一来，我就十分清楚自己的工作了：不需要为那些公认的艺术品做些什么。相反，我感兴趣的是那些还没被公众接受的作品，那些还没成为艺术品的作品。
奥布里斯特：为什么会想到要调整？
克拉德斯：最初是对“博物馆”这个术语的争议吧。我不同意当时盛行的一种观点：认为改换另一个术语就可以解决一切与博物馆相关的问题。和“反艺术”（anti-art）相似，“反博物馆”(anti-museum)这个概念 的发展是为了复苏“博物馆”的概念。不过，尽管有了“anti”这个前缀，我还是不想完全丢掉“博物馆”这个术语。这可能是我和桑德伯格最大的差异。和他不同，我试过在博物馆史及其发展史的语境中解释我的观点。我曾在一本出版物上写道：博物馆里打乒乓球固无不可，但挂在墙上的画作还是应该挪开，以免造成干扰······
克拉德斯：正是这样。我对分离基本也持这种态度。我想保留博物馆，贴上新标签并不意味着旧瓶装了新酒一我们非得自己动手不可。我们需要改变内心的态度，不能将艺术简单地定义为受到公众认可的作品。我们必须不遗余力地让艺术品在被接受的过程中继续演变。仅仅添上一个咖啡馆、一座游乐场和一间工作室，并不能让艺术更接近生活，博物馆的困境也得不到解决。博物馆面对的难题只能靠居中调解：一方面，我们有责任让作品成为艺术品；另一方面，我们有义务珍藏已有艺术品，防止其被历史遗弃。这就是我的观点。因此，我想要一座传统博物馆。我选择“反博物馆”这个术语，因为我认定“反艺术”并非指永远成不了艺术品的东西，而是指推动艺术不断更新的东西。这并不是个否定称谓，而带有强烈的肯定意味。换句话说就是持续不断地创造的过程。虽说机构本身并不能产出作品，却扮演了一个旁观者的角色，最终赢得公众的认可并将作品转化为艺术品。
其它内容：
书籍介绍
不可否认，19世纪末、20世纪的艺术的发展与艺术展览史有着密切的联系，甚至可以说，艺术的普及正得益于艺术的大量展览。同时，20世纪的现代艺术收藏也是伴随着展览史的发展而兴起。而策展人无论是在艺术品的展览，还是收藏博物馆的建立中都则扮演者不可或缺的角色，很多现代艺术博物馆的创始馆长都是策展界的先驱。策展人的职业身份也在艺术展览中得以逐步确立，近些年来，互联宣言在策展人、艺术机构和艺术家之间创建的纽带逐渐显现，为了勾勒出艺术社区内新策展实践之间的关系网络，以及追溯策展人共有的影响力，本书通过采访11位策展人，对他们的策展经历做了深入的挖掘，有助于我们透彻清晰地认识策展人的身份，而他们的经历对于我们深入拓展和研究当代艺术也有重要的贡献。
书籍真实打分
故事情节：7分
人物塑造：3分
主题深度：8分
文字风格：8分
语言运用：9分
文笔流畅：6分
思想传递：3分
知识深度：3分
知识广度：8分
实用性：5分
章节划分：6分
结构布局：6分
新颖与独特：8分
情感共鸣：8分
引人入胜：4分
现实相关：3分
沉浸感：7分
事实准确性：8分
文化贡献：9分
网站评分
书籍多样性：4分
书籍信息完全性：5分
网站更新速度：4分
使用便利性：9分
书籍清晰度：6分
书籍格式兼容性：6分
是否包含广告：8分
加载速度：5分
安全性：5分
稳定性：5分
搜索功能：4分
下载便捷性：5分
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